Failles intergalactiques
Du jeudi 12 novembre au dimanche 15 novembre 2026
Heures d’ouverture: 13 h à 18 h
Vernissage: le samedi 14 novembre de 14 h à 17 h
Produit Rien
6909 Marconi, Montréal
S’étonne-t-on encore que l’humanité s’efforce — depuis des lunes — de représenter le monde pour le comprendre? Des peintures rupestres aux images générées par l’intelligence artificielle, en quelques dizaines de milliers d’années, cette nécessité ancestrale s’est transformée en une production de masse obsessionnelle et sans fin. S’il est encore possible de faire quelques gribouillis par ennui, c’est désormais par milliards que les machines produisent des images. Il s’est sans doute produit davantage d’images hier qu’au cours de tous les siècles qui précédèrent celui-ci, comme si le monde risquait de disparaître faute d’avoir été suffisamment représenté.
Dans son roman Breakfast of Champions, Kurt Vonnegut prête à son personnage Kilgore Trout une théorie singulière selon laquelle les miroirs seraient des failles entre différents univers. Ces objets du quotidien auxquels nous accordons une confiance aveugle pourraient tout aussi bien constituer des passages vers quelque catastrophe intergalactique. Après tout, une image — qu’il s’agisse de notre reflet matinal ou d’un tableau peint par un ancien président états-unien — contient toujours plus qu’elle ne laisse voir.
N’est-ce pas également ce qu’enseigne la peinture? Un tableau n’est jamais seulement qu’un tableau. On emprunte, copie, déforme, détourne et réinvente d’anciennes et de nouvelles images, brouillant leur signification comme leur origine. Certaines références survivent à leur époque, d’autres ressurgissent dans des contextes auxquels elles n’étaient manifestement pas destinées. Il en résulte d’heureux accidents ou de fortuites contradictions, des fragments d’un monde qui ne cesse de nous échapper.
Et si les miroirs de Vonnegut constituent réellement des passages entre des mondes lointains et inconnus, qu’en est-il des tableaux?
Is it still surprising that humanity has been striving — for ages — to represent the world in order to understand it? From cave paintings to images generated by artificial intelligence, over the course of a few tens of thousands of years, this ancestral need has evolved into an obsessive, endless mass production of images. While it is still possible to doodle out of boredom, machines now generate images by the billions. More images were probably produced yesterday than in all the centuries preceding this one combined, as though the world might disappear if it were not sufficiently represented.
In his novel Breakfast of Champions, Kurt Vonnegut gives his character Kilgore Trout a peculiar theory: mirrors are actually rifts between different universes. These everyday objects, in which we place blind trust, might just as easily serve as gateways to some intergalactic catastrophe. After all, an image — whether our reflection in the morning mirror or a painting by a former U.S. president — always contains more than it reveals.
Isn’t this also what painting teaches us? A painting is never just a painting. We borrow, copy, distort, appropriate, and reinvent images both old and new, blurring their meanings as well as their origins. Some references outlive their time, while others resurface in contexts for which they were clearly never intended. The result is a series of happy accidents and unexpected contradictions, fragments of a world that continually eludes our grasp.
And if Vonnegut’s mirrors really are passages between distant, unknown worlds, what about paintings?